柳永

简介

柳永（985年—1053年），原名三变，字景庄，后改名永，改字耆卿，福建路建宁军崇安县人，生于京东路济州任城县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到了排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了宋词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。 柳永是北宋著名词人，为河东柳氏之后: 83 ，出身仕宦之家，父亲柳宜及五位叔父都曾在南唐或宋朝做官，兄长柳三复及柳三接都有科第功名。柳永年轻时在汴京度过，喜欢在歌楼酒肆流连，多为歌妓酒女作词: 214-215、238 。他有音乐天分，精通音律，个性浪漫，往往应教坊乐工所求，为流行歌曲作词。歌妓如得到柳永为她作词，便身价十倍: 220、213 ，故向柳永赠予财物，以求填词，这也许成为柳永当时的主要收入: 221–222 。柳词曾传唱宫中，如《倾杯乐》赞美京城元宵佳节的繁华享乐，曾在宫中传唱一时。柳永考试不中，写了《鹤冲天》词，表达了他的牢骚，以及对仕宦和士大夫的轻视和鄙视：“才子词人，自是白衣卿相……，且把浮名，换了浅斟低唱”，自视为没有功名的卿相，宁愿不要浮名。《鹤冲天》为落第秀才鸣不平，被落第秀才传唱一时，却得罪了皇帝宋仁宗: 214–215 ；其后一次科举中，宋仁宗特意让柳永落榜，说“且去浅斟低唱，何要浮名？”: 15 。柳永多为歌妓酒女作词，被士大夫认为品格卑下，词语淫秽鄙俗，受士大夫排斥，也影响了他的仕途: 215、212 。 景祐元年（1034年）约在48岁时: 62 ，柳永终于科举及第，被任命为睦州团练推官: 183 。一个多月后，任期并未届满，睦州知州吕蔚准备给他升官，报请朝廷，引起舆论非难，结果侍御史郭劝认为柳永尚未有表现，没有升官: 216 : 224 。实际上柳永作地方官时施行善政，赢得百姓爱戴，足迹涉及睦州、晓峰、余杭、灵台、泗州、杭州、苏州、扬州、会稽、建宁、长安、成都等地: 66、94 。他曾任定海县晓峰盐场盐监: 215 ，景祐年间（1034年－1038年）任职余杭令，政绩良好，得百姓爱戴: 91 ，此外曾担任著作郎及太常博士。柳永多次请求晋升，甚至请求宦官加以推荐，都不得要领。他曾向宰相晏殊自荐: 245、232、246 ，却被讥讽词作俚俗: 86–87 。有人推荐柳永的才能，要求给他升官，宋仁宗说：“得非填词柳三变乎？……且去填词。”柳永仕途因而总是不得志。他填词署名，写上“奉旨填词柳三变”，表现他的反抗态度。柳永曾写《醉蓬莱》词，歌颂皇帝，献给宋仁宗，希望得到擢用，但词中有几句话得罪了宋仁宗，宋仁宗把词掷在地上，柳永自此不复被擢用: 216–217 。他一直做小官，收入不多，仕途不得意，才华得不到施展，辗转于各地的卑微官职中；失意以后，更纵情于歌妓酒女之间: 219-220、216 。皇祐年间（1049年－1054年），任职屯田员外郎，长期没有调迁: 91 ，最后在江苏润州离世: 90 。 柳词在宋代流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”: 212 。相传柳永过世后，每年都有歌妓在他坟前致哀: 12 。作品集名为《乐章集》，南宋时有9卷，此本今已失佚。现存古本为明毛晋编《宋名家词》本，及清朱孝臧编《彊村丛书》本，1965年唐圭璋编《全宋词》收柳词212首: 184 。 柳永不会墨守既有的旧调，会采用民间新编或改编的词牌: 189、192 ，改写旧有曲调，或自谱新腔: 93 ，如改编《女冠子》、《玉蝴蝶》等小令，变为超过100字的长篇慢词。传世柳词大多是慢词，只有少数是小令: 82 。他所用词牌比当时士大夫所用的丰富，有些是未见别人使用过的: 221 ，这类僻调词牌现存59调73首，其曲调可能是柳永独创的，或是来自民间的俗曲: 159–160 。柳永笔下，同一慢词词牌，却有不同的词律与字数。例如他的7首《倾杯乐》，无一长短一致: 112 。他的《定风波》有99字及104字两种形式，与当时人所的同名词牌长短亦有所不同: 188 。柳永使用通俗词曲所用的“衬字”，韵格不拘一法: 113 。有时柳永用同一词牌，即使字数相同，句读断句亦有所不同: 194 。押韵方面，大部分柳词都押仄韵: 93 。 柳永扩大词的视野: 92 ，柳词按题材大致分艳情和羁旅行役两类，较多写感伤和悲怆: 36、117 。柳永善于细写男女感情: 88 ，其“艳词”专写女性，善用心理描写，大量使用口语: 125 ，直言无隐，与传统的闺怨诗不同，柳词下遭遗弃的反而多是男性: 89 ，抒写男性对女性的思慕之情。柳词也有直接描写男女交欢之怍，如《斗百花》、《菊花新》，以及描写妓女的姿态，如《柳腰轻》: 217-218、220 。可能受到传奇小说的影响，词中女性多对爱情执著不悔，坚定不移，有文学艺术才能，性格快活好强: 130、126-127 。或受说书人故事影响，部分柳词有故事性，如《长相思》叙述自己在元宵节观灯之际，与旧日相识的妓女重逢，作风接近说书: 146-147、156 。